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给唐宋佛像“浓妆艳抹”遭网友谴责:“毁容式”文物修复

图片说明:给唐宋佛像“浓妆艳抹”遭网友谴责:“毁容式”文物修复,。

近日,有网友在微博上贴出多张佛像被“重绘”的照片,这些佛像看起来像被画了浓妆。这种以修之名,行破坏之实的案例在国内外不在少数。专家表示,虽然涂装颜料可以清洗,但也存在破坏文物的可能。网友谴责四川佛像被浓墨重彩涂抹上周,备注为敦煌研究院榆林窟讲解员的微博网友“许鑫NixUx”发布了一系列照片,显示四川省资阳市安岳县峰门寺石窟造像被重新彩绘。从对比图可以看出,该佛像在修复前已有色彩剥落,但除右掌断掉,其余部位没有明显损坏。而修复后的佛像全身覆盖鲜艳的红、蓝、黄、绿等颜料。峰门寺位于安岳县高升乡云光村,开凿于南宋,现存摩崖造像3龛23尊。该处造像1988年被公布为县级文物保护单位,2012年公布为省级文物保护单位。历史上曾多次重绘、培修。随后,该网友又发布了数条信息,显示广安市金凤山摩崖造像、安岳净慧岩造像,内江市资中县东岩造像等多处文保单位造像均遭到彩绘。“许鑫NixUx”的微博一发出,被多家媒体和众多网友转发。随后,金凤山摩崖造像和峰门寺摩崖造像管理部门相继发布公告。8月5日,安岳县文物管理局发布声明称,1995年6月,当地群众自发捐资对峰门寺进行培修,聘请工匠对龛内主尊造像进行重绘,后被制止,其余造像未被重绘,至今仍保持原貌。广安经济技术开发区社会事业局就宋代金凤山摩崖造像(俗称水月观音)被重绘作出说明,称1994年3月,当地信佛群众自募资金擅自修补造像的残缺部位,并涂上了红、蓝、青三色油漆。2015年,当地信佛群众又对文物保护单位附近自建佛像部分进行重绘。据四川资阳市文物爱好者李文(化名)反映,在四川资阳这种“毁容式”破坏很普遍。根据李文提供的照片,资阳多地摩崖石刻均有重绘现象。其中,省级文保单位庵堂寺摩崖造像、骑龙坳唐代大佛、报国寺大蜀广政年间摩崖造像、寺山门清代西游记石雕等被通体彩绘,省级文保单位半月山唐代大佛佛足遍布游人刻字,唐代密檐式砖塔塔顶搭建了“屋顶花园”。李文介绍,当地文物分布密集,但其中有很多长期缺乏保护,甚至被盗。李文老家资阳市中和镇凉风乡有一处建于明代的罗汉洞,上世纪90年代被列入县级文保单位,他曾数过,洞内共有200余个罗汉造像、建筑构件、柱础、九层镂空香炉等文物。但2000年开始,文物陆续被盗,目前只剩下西方三圣造像、石狮等,三圣造像也被擅自粉刷金漆。资阳市忠义镇骑龙坳唐代大佛被重绘。资阳市丹山镇唐代密檐式砖塔,顶部未按原状重修,底部佛像被重绘。颜料可以清洗,但可能破坏文物显然,浓墨重彩的涂装已经改变了文物的本来面貌,从外表看,已经失去了文物应有的年代感,仅剩下崭新的色彩外表。那么,问题来了,上述被浓妆艳抹的佛造像,有没有可能恢复原状?一名上海博物馆文物修复师表示,但凡只是在表面加塑与涂装(没有雕凿),都可以恢复到原状,“现在原状造像被封印在涂装外壳内情况还算稳定,待制定好修复方案定能重见天日”。该修复师称,任何彩绘添加材料都是可以去除的,但不同颜料需要不同的去除剂,尚不知被曝光的石刻用的是什么彩绘材料。虽然可以后期清洗去除,但由于四川地区多砂岩,容易渗透和吸附颜料,过度清洗会造成表面岩层颗粒脱落。法律规定修缮文物不应改变原状国家文物局特聘专家付清远表示,各地政府应该强化文物管理经费的财政保障,确保文物保护有投入、有管理、有责任,文物出了问题,要问责相关责任人。我国《文物保护法》规定,对文物保护单位进行修缮,应当根据文物保护单位的级别报相应的文物行政部门批准。对不可移动文物进行修缮、保养、迁移,必须遵守不改变文物原状的原则。并且明确,擅自修缮不可移动文物,明显改变文物原状的,若尚不构成犯罪,由县级以上人民政府文物主管部门责令改正,造成严重后果的,处五万元以上五十万元以下罚款。摩崖石刻均位于山崖上,距离城市往往较远。国家文物局相关工作人员此前曾告诉记者,此类田野文物是文物保护中的薄弱环节,尤其是散落田野的造像和石刻,缺乏有力的保护措施。国家文物局要求石窟修缮要控制色彩2014年,国家文物局在安岳石窟圆觉洞窟前保护性设施建设工程立项批复中提出,工程应遵循 “最小干预”原则,其体量、色彩、形制应与文物环境相协调。同年,国家文物局对安岳石窟卧佛院(经文洞)摩崖造像防渗抢险保护工程要求,遵循“不改变文物原状”“最小干预”等原则,保护文物及其历史环境的真实性和完整性。2015年12月,国家文物局针对安岳石窟(卧佛院摩崖造像)保护规划提出,要明确建设强度、体量、形式、色彩等方面的控制要求。2017年,17名全国人大代表提出《关于抢救保护中国石窟之都安岳石窟的建议》,建议加强安岳石窟的抢救性保护、支持窟檐建设、加大环境整治项目支持力度等。国家文物局答复该建议时明确,后续要重点加强安岳石窟文物本体保护工作,将在“十三五”时期川渝石窟保护工程推进过程中,考虑将安岳石窟纳入重点项目范畴,在资金、技术和政策等方面加大倾斜和支持力度,及时组织专家赴现场进行检查指导。毁容式修复文物案例实际上,在国内外,这种毁容式文物修复的案例不在少数。西班牙老奶奶把耶稣画成卡通画由于博尔哈镇当地气候潮湿,名画《戴荆冠耶稣》上的颜料局部脱落,显露出斑斑白迹。2012年当地一名叫塞希莉娅希梅内斯(Sesilija Himenes)的老太太悄悄买来了颜料和画笔,未征得教堂和文物保护部门的同意,便擅作主张地自行动手开始了“修复”工作。原作中耶稣的面部笔触细腻,如今却被她粗鲁地“涂鸦”,把耶稣“修”成四不像,原本戴着荆棘头冠的耶稣,修补后头冠跟头发合为一体,酷似一顶“猴皮帽”,像极了猿猴,眼神变得呆板,嘴巴糊成一团,脸部更是整个变形。古堡“变”碉堡西班牙的马德雷拉古堡位于全牙西南部城市卡迪兹(Cádiz),千年以来轮番受到摩尔人与基督徒的猛攻,加上大自然风雨的侵蚀,虽然仅剩断瓦颓垣,但珍贵的历史价值,1985年受西班牙政府列为文化遗产。时间和战争都没有摧毁的古建筑,2017年,工人们直接在砖头的缝隙中抹上了水泥。把古堡俨然修成了碉堡。乱涂圣乔治2018年5月,西班牙埃斯特利亚镇老教堂圣乔治雕像i一位当地工艺老师“修复”,不仅威武的形象失去了,还看上去就像一副卡通画。长城修成水泥墙2014年,辽宁绥中锥子山长城大毛山段被水泥抹平。盲目修文物,不如不修对历史遗迹特别是建筑物文物的修复,要根据文物本身的年代及主要组成成分进行合理的恢复与修葺。如此来看,如前所述,国内外修复裸露文物的现状并不乐观。原因一方面是由于修复工艺、修复人才的缺失与断代,以及用人制度的僵化。这使得很多有着传统文物修复技术的工匠无法真正参与其中,而一些工人则未经系统培训在一知半解的情况下进行修复工作。除此之外,缺乏对文物遗存状态的动态调查和记录,也是导致文物被破坏的原因。很多文物处于荒山野岭,且点多面广,这使得保护工作变得尤为艰难,让很多盗取者有了可乘之机。另外普通民众对文物知识匮乏,对于文物价值的认知有限,有时甚至“好心办了坏事”。文物修复的意识是好的,但是文物修复也要有专业的知识和技术支撑,盲目地修复,导致破坏,甚至无法复原,得不偿失,不如不修,以保留一种对文物不叨扰的尊重。本文部分内容来源新京报、新京报评论文 编辑 | 王庆滨

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